殺全書總結

昨天下午就起床了，一個通宵的時間碼了大概一萬六千字左右吧，完結了殺，應該是很累了但是睡了一個小時又醒來。睡不著，這是我第一本完本的小說，前前後後兩年的時間，兩百萬字，很多認識的作者都已經開了好幾本書，寫出我幾倍的文字量了，我還在一點點的糾結，特別是在第七卷後，一點點的將心裡想寫的東西摳出來。如今它終於完結了，心裡的覺很難說清楚。

我們先從最後說起吧，慢慢說，能說多說多，說完了，或許也就可以睡覺了。

先，結局並沒有做到完——它跟我心中曾經想象過的那個畫面有差距，但並不是爛尾，它並沒有差到爛尾的程度。

我寫書沒有大綱——沒有書面大綱——這件事也曾經不止一次的跟人說起過，因此某些時候當我寫出來的東西跟一部分人心裡所預測不一樣，不被他們接的時候，他們就會說，我肯定是倉促的想要完結，或者倉促的這樣那樣，寫了一些節外生枝，不該有的東西，從很早以前就開始有這樣的說法，柳正死的時候大概是說我沒東西可寫了，胡殺人提起劇，腫瘤分手的時候說我倉促的想要完結掉全篇文章，第七卷結尾的爭議是最多的，第七卷的小結上我說了最初腦海裡的畫面隻到家明在海，就有人說我的第八卷是為了湊字數賺錢，這個結尾，說我是臨時起意，因為還有很多沒有代的東西……

其實反而是這些東西。大綱一直很清晰，而在細節上，如何踩人、如何引起小，我一貫都是在筆的時候才開始想。

好吧，抱怨，其實這是在抱怨。有人說我是一個純粹為自己寫作的寫手，完全不會為讀者所，我有的時候也很裝B的說自己的確是這樣。其實不是的，我其實很容易到評論的影響，很多橋段上我都做過微調，之所以不改大節，因為我知道，一修改，我就完了。

殺的結尾是經過很多次的想象的，雖然在執行上沒有做到最佳。問題在哪裡，是因為剔除了一些應該屬於家明的打鬥戲，這個問題。其實跟我從第八卷以來的心態和定位有關。

殺的第八卷，是對前七卷的節做一個升華。好吧我知道升華是褒義詞，自己用起來好像是王婆賣瓜一樣，但是定位上，是對前七卷做升華。第八卷是不是功，比之前七卷到底有沒有提升，我很難做出準確的認知，因為第八卷跟前七卷是兩種不同的形式。有的人甚至不會需要第八卷的這個升華，他們僅僅需要前七卷——或者說前六卷的輕松與溫馨來做一個放松就行譬如說有些人會覺得，我在第八卷裡找不到前七卷的覺了，它是不是失敗了，有些人則說，到了第八卷，殺才真正提升了一個層次，品味和需求並沒有高低之分。區別僅僅在於，我所做的定位適合誰而已。

殺的前七卷是一種單純的東西。我們看到那東西可以沒心沒肺的笑，就算不需要太厚的鋪墊和底蘊。輕松的，溫馨的還是它們的樣子，但是第八卷是依附於前七卷生存的，沒有前七卷，就不存在第八卷，我試圖在第八卷裡不斷挑起人的緒，讓大家回頭看，必須結合前七卷的回憶，這些東西才會有意義。

我想想我主要在寫一些什麼:靈靜在維也納的生活，靈靜回家後聽到真相的反應，跟朱利安說的話，“我好想看到他”，“他是我男人”，會呼吸的痛，沙沙的“我們都是傻子”，雅涵的最好的冬季，薰的“櫻花”，海的哭泣。基本到此為止。

看看，這些都是傷的節，但是它們是，是凝結了整本書的節才能出的，沒有可寫的意義嗎?湊字數嗎?不是的，但是不是表現得功了，我沒有底，八月火不管有多人的責難，我可以說，我做得不錯，但是對這些節是否功，我沒有信心，訂閱並沒有掉，但我不知道是以來的慣還是我真的將這些表達出來了，在起點看書的很多人是不需要這種反思的，因此，眾有多，我也不能確定。

有一個節是大眾化的，家明與靈靜、沙沙的重逢，但是我失敗了，雖然現在看起來似乎差強人意，但其實是我失敗了，它與我想象中的那個重逢完全不同。從一開始就明白，我是一個小格局的人，我不斷試圖挑戰大場面也不斷的失敗，海上危城，嘉年華，追殺伯爵，乃至於重逢，一個個都失敗了，唯一一個趨向於功的，只是八月火。

重逢的失敗之後，其實在預定裡我沒有安排很大場面的打鬥給家明。哦，退回來說，其實是有的，預定的第十卷是什麼呢?我很喜歡看生化危機或者廢土類的文章，寫家明寫的很流暢的那段時間裡我看了《厄夜三十》這部吸鬼的片子，於是想象，假如家明在某個封閉小鎮上，本來是帶著靈靜和沙沙旅遊的，結果吸鬼牛B哄哄的來了，將小鎮陷死寂，人們被變為傀儡，家明手持一把刀，要保護好靈靜和沙沙，會生什麼樣的事呢?

我當時打算用整整的一卷來一個這樣的東西，它不需要表達什麼東西，不需要推什麼節，僅僅是因為我現在很喜歡家明這樣的一個形象，一個格，我將他置一個環境後，整篇整篇的描寫打鬥和殺戮。你可以幻想八月火的出手，你可以幻想簡素言的姿態，劈人、拆房子、斬瓜切菜、人頭飛。呵呵，想想很激，但真要寫出來需要的控制力和描寫功力。我不知道十年後能不能做出來讓你們看。

總之，因為種種原因，這個構思被廢棄了。

說說寶樹跟素言。

我在很久以前就跟人說過，日記寫得苦悶的那段時間裡，我構思著開新書，當時有一個構思是與殺一同出現的，我在兩個構思中間做出抉擇，最後選了殺。另一個構思，就是描寫自然進化者的《寶樹啊寶樹》。

這本書的畫面該是什麼呢?一個純真的孩子抱著一隻箱子在下雨的時候站在屋簷下的景，箱子裡有一隻怪，孩子每天抱著走，有人看見孩子老抱著箱子在城市裡走會到奇怪，但沒有人知道真相。孩子的生活條件並不好，他擁有巨大的力量，卻並不利用這種力量來奪取不屬於他的東西。他一直開心、自得其樂的活著，跟他的怪同伴相濡以沫，他站在屋簷下。上被打了一半，背後是一個高級的咖啡廳，過玻璃窗，裡面的人們跟他幾乎是兩個世界，他也會羨慕，但並不會迷失，他不會覺得自己比誰一個畫面。

簡素言就是裝在他箱子裡的怪，最後醜小鴨當然會變白天鵝。王子吻了青蛙，於是青蛙了公主。因此當我向殺裡導了自然進化者的概念，有一天，他和簡素言的真，就必然要出現。

自然進化的力量層次跟殺世界的層次真是相差太遠了，因此他們如果要面，而又不破壞平衡，我只能將之放在最後。一個震撼的出場，驚鴻一瞥。然後離開再不出現。結局很早以前就想好了，就是這個樣子。我在很久以前也留下過伏筆，譬如簡素言第一次出現，知道家明，為什麼不去找家明麻煩?沒有人能猜到簡素言的那句話吧。呵呵，“原來你是看到了我的原型。”因為覺得自己才是冒充的，面對家明，是不好意思……而暮村廣樹說得罪了簡素言整個日本都扛不起來，也是因為背後的謝寶樹，寶樹扛著原子彈跑去日本扔，兩個人打了一架，然後是寶樹勝利了，木村卻說服了他，自然進化者不該講自己當是人。

結局還應該代些什麼呢?其實已經代完了，所有人都自有其歸宿，並且這個歸宿在某種程度上已經完了，至於東方婉跟家明有沒有上床，我是真的不知道，兩種寫法似乎都好又都不好，海最裡搶過去家明，這個也不知道，薰有沒有的跟家明在一起呢?我也不知道。如果你要我做個承諾，我會跟你說:他們終於都生活在幸福裡了，對於曾經經歷過離散的他們，如今已經是莫大的幸福。

如果你要明確的看見家明推倒所有人，然後這樣才會視之為完結局，那是不可能的，並不是說這個可能不會有，但我不會寫，我的能力只有這麼多了，都市小說裡的后宮如何自洽，你們看看為了征服雅涵mm我用了多的章節?我盡力了，寫到這個程度，已經夠了，如果明確推倒所有人，這麼混的局面，我如何還能保證讓你們到家明不是真的花心呢?譬如最後幾張，為什麼海、瑪麗蓮、凱莉的描寫會在海哭泣這個最閃節後收束呢?家明在一個下午寰轉在三個人之間，誰也沒拒絕，我把他每一句話都寫出來，你們會將他看什麼?不是說家明花心，家明不花心，但我筆力不夠，寫詳細了，或許就讓你們到錯覺，所以我略過，因為海哭泣這個是中心的催淚節，已經寫出來，ok了。

文章不能寫死，這個結局，僅以收線而論，已經到位

第八卷開始，節中心基本沒放在打鬥上，去日本、歐洲是為了收束人線索，有些人對於守喜死在寶樹手上有，為什麼他會死得很快，其實歸結底，我就沒有設定大ss這一概念。

不存在需要家明打倒的東西了。守喜這個人的格我是很喜歡的，對於偏執狂，我都會獻上敬意，因為很多事我做不到。哪怕你偏執的想要毀滅世界，你能努力去做，我就會抱持敬意，當然，為了能活著，我肯定會站在你的對立面。我原本想給他們安排一次對話，但後來想想，對話也可有可無。守喜的格，在他與父親的那次對話裡就已經表現出來了，他早就在的獄裡了。

最後一章我構思過很多遍，如果放在電影場景裡，劫匪衝出來，四周混，鏡頭拉高，我們看見整個城市。我們看見過去未來，時流轉，然後鏡頭下去。周圍嘈雜的聲音又起來了，東方路跟劫匪說:“你抓錯人了。”屏幕轉黑，劫匪大喊，然後給槍支上膛的聲音，接著就剩下安靜，我們可以從周圍的雜音裡知道仍然在一個混與張結合的場景裡。最後，熒幕外傳來家明的歎息:“你真的抓錯人了……”電影end，燈亮起來。終於散場。

我所想象的就是這一幕，為什麼是這一句話，因為殺從頭到尾，他的裝B和扮豬吃老虎的節，都是基於這一句這一章的目的，大概就是再次掀起這本書的一角，讓你約想起大概有過一些什麼故事，也就夠了。

倉促的問題其實是有的。雖然一切都是按照定下的線索在展，但不可否認我寫到這裡產生了巨大的疲勞。我試圖推進節，無論潛意識還是什麼都在促使我這樣做。肯定存在倉促的問題，但也並沒有到爛尾的程度，而即使我心態轉好，我想我也不可能對這個進行改了，加一些打鬥?對話?將篇幅拉長?沒必要了，就到這裡吧。

從頭說些瑣碎的東西，似乎也沒有什麼了，前七卷的東西，以前大概是說完了，關於第八卷到結尾要說的，基本也已經在這裡。哦，有個事大家很關心的，將來殺會有個後傳，我估計幾萬字的篇幅吧，以淘淘的眼來看看幾年後或者十年後的父親母親，這一群人，構思已經有一些了，但短時間，應該不會寫，只是有這樣一個計劃。