以旁邊的一塊的金磚的編號Dr0766446，便可以看出這些金磚是來自德意志帝國銀行的黃金儲備。

每個箱子有兩塊金磚，每塊重10公斤，吳用又打開了一些箱子，他可以斷定這五千多個箱子裡裝的都是金磚；簡單地計算了一下：單單這批黃金就有一百多噸，可想而知一百多噸的黃金是什麼概念。

中國黃金的方儲備是1054.1噸，這一百多噸就相當於中國黃金儲備的十分之一；印度黃金儲備557.7噸，在世上黃金儲備排名第十，而這一百多噸相當於印度黃金儲備的五分之一；韓國爲104.4噸，波蘭102.9噸，澳大利亞79.9噸，西67.2噸，而這一百多噸黃金已經超過絕大多數國家的方所公佈的黃金儲備量了。

而這個數量簡直是太大的了，縱觀世界歷史上所發現的寶藏當中單單以黃金數量來比，這個寶藏絕對是世界上最大的寶藏。

面這的寶藏的價值已經超過一九四五年盟軍攻納粹德車，在圖林地區的默克斯村一個廢棄的礦井發現的默克斯寶藏，同樣都是納粹寶藏，Berchtesgaden寶藏可以說是世上所發現的最大的寶藏，不過，這一百多噸黃金也有可能只是納粹德國黃金儲備的小小的一部分。

六十幾年前，納粹德國征服歐洲，先後有波蘭的黃金儲備、比利時委託法蘭西銀行保管的其國家銀行的三百噸黃金、南斯拉夫、希臘、丹麥，以及戰爭後期意大利、匈牙利，除了法國、挪威的黃金及一部分荷蘭的黃金之外，但凡是被佔領國家的中央銀行的鉅額黃金全都落了納粹德國手裡。

除了被佔領國的國家銀行，還有民間的黃金，也都被瘋狂的掠奪，這樣的掠奪到什麼程度，當時的納粹在集中營裡建立起了鍊金車間，把所有的黃金首飾、甚至是金假牙也都熔化金錠，據說一天最高產量達到二十二磅；納粹德國的黃金儲備有多已經無法統計了，顯然這一百多噸黃金絕對是很的一部分，五千多個箱子也都收進了空間。

Berchtesgaden寶藏最爲有價值纔是吳用最爲關注的。

牆壁的一側，同樣堆放著一些大箱子，吳用打開其一個大箱子，這裡面全都是一幅裝裱好的油畫，他隨手拿起一幅油畫看了一眼。

吳用頓時呆住了，都張得老大，瞪大了眼睛，臉上都出不可思議的表。

“這可是《年青人的肖像》。”吳用差點跳起來大聲喊起來，他之所以看到這幅畫會如此震驚，出不可思議的表。

這也是因爲一部好萊塢電影《盟軍奪寶隊》，而這部電影就是說，這幅意大利畫家拉斐爾的名畫被多次在電影畫面中出現過，由一羣歷史學家、

博館人員所組的盟軍奪寶隊與納粹黨衛軍圍繞著這幅畫展開激烈的爭奪，這可是非常著名的一幅油畫，而電影當中，這幅畫被納粹付之一炬了。

雖說是出現於電影節，是經過藝加工過的，但也不能排除有著一定的歷史據，這幅名畫被納粹付之一炬了，不過，有很多的專家學者認爲，這幅畫作依然“在世”，只是與許多被納粹掠奪的藝品一樣，而它的藏之地仍然不知在哪裡。

看來，這幅名畫真的沒有被燒掉，沒想到居然會出現在這裡，就是在berchtesgaden寶藏當中，如果這幅畫如果面世，將會震驚全世界藝界的，主要因爲這幅畫的是拉斐爾，與達芬奇、米開朗基羅並稱藝復興傑出藝家。

吳用小心翼翼地把《年青人的肖像》放回到箱子，而後又打開一些箱子，略地清點了一下。

箱子都是油畫、素描、水彩畫、版畫，而這些作品當中，包括了法國畫家、印象派代表人和創始人之一的克勞德?莫奈，奧地利天才畫家埃貢?席勒、塞尚、馬斯、奧托?迪克斯、梵高等大師，以及一些被納粹認爲是“墮落的藝”，雷諾河、畢加、夏加爾等現代派大師的名畫，且數量異常的多，大約有三千多幅。

可是這些東西，與德國方的一份報告——一九四四年七月止，納粹從西歐運到德國的共裝了一百三十七輛鐵路貨車，一共有4174箱，20973件，單單就是繪畫作品就有10890幅之多……

戈林收藏了五千幅世界級的名畫，碩大的卡林宮，都無法裝下戈林掠奪來的名畫，由於卡林宮的牆上掛滿名畫，本就沒有剩餘的空間，也導致了一些名畫只能掛在另外一些畫的前面。

而被希特勒藏匿於林茨市郊奧托塞鹽礦之爲超級博館所做準備的藝品包括大約6577幅曠世名畫；納粹征服法國後，千上萬件的藝品被納粹分別集中到黎的國家畫廊；三千多件的名畫可比納粹掠奪整個歐洲的名畫相差的太了。

而這些很多的畫作曾經在國國家檔案收藏的四十多部紀錄片當中出現過，而這紀錄片都是二戰時期德軍在被佔領國掠奪的藝的照片，而這些紀錄片就是專門供希特勒翻閱的，由他選中其中的藝品，而後運回德國的博館進行收藏，還有些畫作則被打上了“墮落藝”的標籤在“墮落藝展”當中出現過。

墮落藝其實就是指印象派、立派、現代派的畫作，著名的人包括：康定斯基、奧托?迪克斯、雷諾河、梵高、畢加、夏加爾等大師的作品，之所被納粹稱爲“墮落藝”這樣的標籤，這也與希特勒的個人審觀的取向有著關係。

希特勒當年非常希爲一個畫家，在

中學時代，希特勒僅僅只有“自由繪畫”一門課程是優，而數學和自然史都不及格，這也讓他無法畢業，年輕時，曾經有兩次報考維也納學院都落榜了。

希特勒掌權之後，他無法容忍那些後印象主義、現代派藝品，咒罵現代派藝家都是“瘋和頹廢派”，大腦混的證明。任何人把天空畫綠，把田野畫藍，都應該被閹割，他們的作品都是“畸形的胡塗抹”，是“蛻化”的藝風格。

當時一個名“Entartetekunst”的目錄在一九四一至一九四二年被編撰出來，“Entartetekunst”更是被翻譯爲墮落藝；而這些畫作在二戰期間，及二戰之前曾經在德國國家博館、柏林館、黎國家畫廊、法國約德帕梅博館等各國的博館、館收藏及出現過。

更有甚者，這裡的很多的名畫都是歐洲一些著名博館的鎮館之寶；比如，先前吳用所看到的拉斐爾的《年青人的肖像》；還有達芬奇的《最後的晚餐（研習）》，男側像及兩騎者研習，使徒頭部及建築、習作、維特魯威人比例研究、星花合及其他植、人頭骨研習等等素描圖、草稿，最爲重要的還有蒙娜麗莎（局部3）的油畫；還有一幅《王朝拜》油畫，是取材於聖經當中耶穌誕生之時，東方博士前來朝拜的故事；畫中所描述了數位聖賢拜訪初生的基督和他的母親瑪利亞；畫上的三十六人和十一頭牲畜，其中一個牧羊人孤獨站立在畫的右端，聖母、聖嬰和位博士形三角形的穩定構圖；而周圍的羣衆卻以激的手勢環列於左右，宛如人羣組的漩渦，背景上則是確的視法畫出一建築蹟及奔騰飛躍的馬隊形強烈的對照，這是達芬奇所創作的《王朝拜》，更是達芬奇藝風格達到期的作品，也是他一生當中最爲重要的一幅副作，也是現存十五幅畫作當中的珍品。

無論從藝價值，還有藝風格，其繪畫當中所表現出來的藝創新等等方面足可以與收藏於黎盧浮宮的鎮館之寶之一的曠世名畫《蒙娜麗莎》媲的一幅畫作；而這幅《王朝拜》也是達芬奇的完畫稿；《王朝拜》還有一幅未完的畫稿，由佛羅倫薩的烏菲茲館收藏，也是該館的鎮館之寶。

不難想象的，達芬奇的素描圖、草稿以及蒙娜麗莎（局部3）、《王朝拜》這樣的作品一經面世，肯定會震驚全球藝界，足以引發國際藝界的瘋狂，有了這些藝品，辦一個達芬奇藝博館都綽綽有餘的，除了文藝復興傑拉斐爾、達芬奇的作品，還有放置與比利時的特市聖約翰大教堂的《特祭壇畫》，“印象派之父”馬奈，後印象主認的先驅者梵高，現代藝之父保羅?塞尚、畢加索、夏加爾等大師的作品。

（本章完）